传统与流行的聚点——“叮砰巷”唱法
    文/尤静波
    “叮砰巷”唱法盛行于19世纪末至20世纪50年代。“叮砰巷”唱法是根据“叮砰巷”音乐（TinPanAlley）得出的一个名称。
    19世纪末，流行音乐主要通过乐谱得以传播。当时在纽约第28街（第五大道和百老汇街之间）聚集了大批的音乐出版公司，各公司都聘请推销员推销乐谱。推销员为了引来顾客，整天在那里演奏自己公司的曲子，由于长时间的使用钢琴，音色变得黯然，发出的声音像敲打铁盘子一样，于是有人就将此地戏称为“叮砰巷”。由于在叮砰巷出售的曲子，具有类似的风格倾向，从主题到音乐都具有一些共同的特征。后来叮砰巷不但成了一种音乐风格的代表，同时还成了流行音乐历史上一个时代的象征。直到第二次世界大战结束前，它一直充当着主流流行音乐的角色。
    “叮砰巷”音乐的演唱（即：“叮砰巷”唱法）比较讲究声乐技巧，它吸收了大量百老汇音乐剧的演唱特征，有点介于美声和流行之间，属于传统流行唱法的代表风格。由于“叮砰巷”歌曲所牵涉的内容大部分都是美国社会中阳光的一面，给人一种无忧无虑的感觉，因此它主要流传于白人群体中。所以，它的演唱具有白人风格的抒情特征，而跟黑人的粗砺风格无太大关联，因此“叮砰巷”歌曲充满浪漫情调，略带怀旧色彩。
    “叮砰巷”唱法由于受到百老汇音乐剧唱法的影响，咬字相对显得较为正规，比较强调字头、字尾的形状，比较注重音色的明亮度，因此，和其他流行唱法比较起来略微偏向戏剧化一些。
    由于“叮砰巷”音乐吸收了摇摆乐的特征，伴奏阵容比较庞大，经常采用爵士乐队和管弦乐队伴奏，有时也经常采用小合唱队进行伴唱，给人的感觉显得比较高雅。所以，在更多的情况下，它主要流传于白人上层社会。另外，好多音乐剧作曲家为了赢得更大的商业利益，同时也创作“叮砰巷”歌曲。因此，音乐剧的特征也经常被融入“叮砰巷”歌曲中，有些作曲家的作品更是介于这两者之间，让人难以分辨到底是音乐剧作品还是“叮砰巷”歌曲。由此，那个时期的很多音乐剧歌曲也往往被视为“叮砰巷”音乐的内容之一。
    “叮砰巷”歌曲流传广泛，不但很多流行歌手受到了它的影响，同时对一些白人摇滚歌手也产生过重要影响。如：“猫王”演唱的《温柔的爱我》（LoveMeTender）、《别》（Don’t）、《情不自禁爱上你》（Can’tHelpFallingInLove）、《真爱》（TrueLove）等抒情类歌曲就明显的体现出这种影响，带有“叮砰巷”唱法的特征。
    “叮砰巷”唱法的代表人物：平.克劳斯比（BingCrosby）、富兰克?辛纳特拉（FrankSinatra）等。
    “叮砰巷”时期的著名代表歌曲：《白天和黑夜》（NightAndDay，科尔.波特作曲）、《蓝月亮》（BlueMoon，理查德.罗杰斯作曲）、《夏天时光》（SummerTime，乔治.格什温作曲）、《白色圣诞》（WhiteChristmas，欧文.柏林作曲)等。