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　　 前言：
　　
　　 这是一个喜新厌旧的时代吗？
　　
　　 曾经，我忠诚的使用带我进入电脑音乐大门的CAKEWALK做MIDI，版本从5.0、6.0、7.0、8.0一直到9.0，我以为我会顺理成章的过渡到SONAR，可最终我却鬼使神差的选择了CUBASESX，而永远的放弃了SONAR。
　　
　　 曾经，我痴迷于绿色界面的COOLEDITPRO，是它帮我完成了我的乐队第一张小样唱片，为了在国内推广它，我也曾倾心撰写了用COOLEDITPRO录音的教程。我以为我会顺理成章的过渡到AUDITION，可最终我却鬼使神差的选择了NUENDO，而永远的放弃了AUDITION。
　　
　　 曾经，我热爱着Ultrafunk的效果器插件包，淡淡的界面、舒适的操作、不错的音质，几年来我一直习惯Ultrafunk给我的便利使用。可最终，在2005年我又一次喜新厌旧，恋上了一只幽蓝色的电子管。。。。
　　
　　 只知新人笑，谁闻旧人哭？这些曾陪伴我们一步步成长的软件，总有一天都会被我们丢弃在电脑的角落里，而它们赋予我们的价值和意义，又岂是文字可以描绘？
　　
　　 把内心的一点感悟和伤怀抹去。。。。我们来看看这篇文字里的主人公吧！
　　
　　 一．BLUETUBESBUNDLE性能综述
　　
　　 由NOMADFACTORY公司出品的BLUETUBESBUNDLE2.0效果器插件系列，包括15个专业的音频处理插件，全部基于电子管模拟技术，同时在操作上不失简易、方便的特点。
　　
　　 BLUETUBES系列效果器音质非常出色，温暖、结实、舒服，而操作界面极其仿真，模拟传统的电子管处理器，视觉上专业而豪华------那深沉神秘的幽蓝色，在一瞬间就吸引了我。记得以前我在《胆味的真解----电子管VS晶体管》那篇文章里，介绍了电子管的声音特点以及和晶体管的不同分析，大家可以参考了解。而在本文里，骑士将主要介绍BLUETUBESBUNDLE的具体使用，希望通过此文，能有更多朋友和我一样喜欢上这套音频插件，并使用它给你的音质制作带来新的色彩。
　　
　　 BLUETUBESBUNDLE2.0具备以下特色：
　　
　　 1．采用双精度浮点数的高品质音频处理。
　　
　　 2．支持高达192KHZ的采样频率。
　　
　　 3．支持RTAS、VST、HTDM等各种宿主程序。
　　
　　 4．精彩完备的厂家预制。
　　
　　 这套插件对电脑的最低配置要求（只介绍PC）：512M内存，P3800以上，1024*768的显示分辨率。
　　
　　 当然，因为BLUETUBESBUNDLE是插件程序，所以你的机器还必须有NUENDO、CUBASE、SAMPLITUDE、AUDITION等宿主音频软件，才能调用它。
　　
　　 二．部分效果器的使用说明
　　
　　 BLUETUBESBUNDLE2.0共包括了15种不同的效果器，骑士在这里选择了几个最有代表性也最常用的，给大家详细介绍一下。
　　
　　 1．BrickWallBW-2S限制器

　　
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　　 这是一款超级简单但非常强大的限制器，对于立体声（stereo）或单声道(mono)音频文件都同样适用。它没有什么多余的设置，只要直接在你的音频轨上加载即可！
　　
　　 你既可以用在一些乐器的处理上，也可以在做MASTER的时候轻松使用！不用作任何调节，就可以得到平滑的限制处理，确实太方便了。它的宣传口号就是：nocontrols，nopresets，justresults！~~~~~牛吧，哈哈
　　
　　 2．CompressorCP-2S压缩器

　　
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　　 CP-2S是一款压缩效果器，它无论从外观、功能，还是音色上都高度模仿着传统的电子管压缩器。操作面板看起来格外仿真，从机架四角的螺丝钉、产品型号“ModelCP-2S”的字体设计、VU表的指针，尤其是每个控制旋钮都那么逼真，让人忍不住想伸手到屏幕上拧两下，呵呵。
　　
　　 CP-2S提供了3种不同的压缩类型：RMS（“Low”）、PEAK（“Mid”）、HIPEAK（“High”），得到不同的音色控制。同时可以灵活调整压缩阙值、压缩比、触发和释放时间。当然，对于习惯了用waves、ultrafunk等品牌压缩器的同学来说，没有一个实时压缩曲线图会有些不适应（骑士最初也如此），但通过VU表的显示变化，我们一样可以很好的观察动态处理的情况，这也是BLUETUBES系列插件的特色！
　　
　　 下面我们来看看CP-2S面板上每一部分的功能！
　　
　　 GAINREDUCTIONVUMETER：这是一个VU表，会实时显示被压缩的音频信号衰减的电平大小。
　　
　　 Low/Mid/High：控制3种不同的压缩类型，如我上面介绍过的。
　　
　　 THRESHOLD：压缩阙值----当音频信号的电平大于它，则会受到压缩的处理，而对小于它的信号不做处理。
　　
　　 Ratio：压缩比，此值越大，说明压缩的越“狠”。
　　
　　 ATTACK：压缩启动的触发时间。
　　
　　 TimeConstant：压缩结束的释放时间-----也就是其他压缩器上的“Release”功能。
　　
　　 Volume：调整输出电平大小，可用作压缩完之后提升音频信号的整体响度。
　　
　　 3.CompressorFA-770压缩器

　　
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　　 FA-770也是仿真模拟的硬件压缩效果器。它最大的特色是提供了固定的压缩比(Ratio)----也就是你不需要手动调整压缩比率，而是通过输入电平和THRESHOLD自动控制。另外，它的另一个特色是提供了触发时间和释放时间的自动匹配，通过TIMECONSTANT旋钮来完成，这对于我们来说，控制压缩的起始和终结就更简单方便了！
　　
　　 不需要太多的旋钮和推子，只要有一个敏感的耳朵，我们利用FA-770，很容易就能得到一个温暖结实的压缩！！
　　
　　 下面我来介绍每一部分的功能及使用：
　　
　　 VU表和上面讲的CP-2S压缩器是一样的~~
　　
　　 INPUTGAIN：用来调整音频信号的输入电平。
　　
　　 THRESHOLD：在FA-770上调整幅度是从0---10，其中0表示不进行压缩处理，而10则是进行最大的压缩处理，这个调节就要凭我们的耳朵来控制了------你不需要考虑压缩比，不需要考虑压缩的阙值电平是多少，只要转动这个旋钮，找到一个合适的点即可！
　　
　　 TIMECONSTANT：刚已经介绍过，这个旋钮可以自动控制触发和释放时间的匹配，它的调整是从1-----6，下面我给出这6个位置的结果：
　　
　　 注：ms----毫秒
　　
　　 s----秒
　　
　　 1．Attack0.2ms;Realease300ms
　　
　　 2．Attack0.2ms;Realease800ms
　　
　　 3．Attack0.4ms;Realease2s
　　
　　 4．Attack0.8ms;Realease5s
　　
　　 5．Attack0.2ms;Realease2s
　　
　　 6．Attack0.2ms;Realease10s
　　
　　 MAKEUP-GAIN：调整输出电平大小，可用作压缩完之后提升音频信号的整体响度。
　　
　　 4.DriverDR-2S过载效果器/放大器

　　
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　　 DriverDR-2S模拟了很多经典的电子管过载效果器/放大器的声音，它不仅仅提供了过载的效果，还包含有高通滤波、低通滤波、噪音门-----这让你可以更灵活的得到最适合的失真过载声音。DR-2S的声音非常结实，并且具有很“胆味”的温暖处理。在我们处理吉他、贝司、军鼓、镲片以及人声的时候，都可以合理的使用并获得满意的效果。
　　
　　 下面我们来看看DR-2S的具体功能和使用！
　　
　　 GATEREDUCTIONVU表：显示出噪音门对声音信号的作用程度，当指针打到0dB时，表示门限不起作用。
　　
　　 LOWPASS/HIGHPASS：设置低通滤波和高通滤波，切除我们不需要的频段信号。
　　
　　 OVERDRIVE：这个就是DR-2S的主要设置了，通过此旋钮控制加载在原始声音信号上的失真信号量。这个值越大，信号的失真度也越大。细心的调节这个旋钮，你会发现在很多场合DR-2S都能用的上------而不仅仅是给电吉他加上失真效果！少量或微量的过载，会让信号听起来更温暖更饱和。
　　
　　 NOISEGATE：控制噪音门的作用点阙值。
　　
　　 GATEATTACK/GATEREALEASE：这部分的推子是用来控制噪音门的“开”（ATTACK）及“闭”（RELEASE）的速度的，从最慢（SLOW）到最快（FAST）共有4个不同的位置可调。
　　
　　 VOLUME：调整输出电平大小。
　　
　　 5．EqualizerPEQ-2A均衡器

　　
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　　 PEQ-2A是对模拟均衡效果器的高度仿真，对高、中、低三个频段进行均衡处理，每个频段可进行电平的提升(BOOST)或衰减(CUT)，提升或衰减的幅度可达+/-20dB。它的控制非常简单，只要选择好需要做均衡处理的频段，然后通过旋钮调节电平变化即可，而带来的是非常平滑温和的效果-------像很多经典的模拟均衡器那样。
　　
　　 下面我们来看看面板上每一部分具体的使用：
　　
　　 我们可以看到，PEQ-2A的主面板上共包括三个大块，分别用来调整低、中、高频的均衡。这3部分的使用基本一样，我们只要讲解一下最左边的低频处理模块即可。
　　
　　 BOOST/CUT（LOWSHELF）：最左边这个模块是用来控制低频信号的处理的，我们首先通过上面的BOOST/CUT开关来选择对信号进行提升或衰减，然后选择下面的“EQ”开关来控制是否对低频这部分信号进行均衡处理----也就是我们可以对这一频段不进行处理。上面的旋钮是调节电平的，提升范围从0到20dB，衰减范围从0到-20dB。下面的指针旋钮是调整作用频点的。
　　
　　 MIDPEAK和HIGHSHELF这两部分的使用和LOWSHELF是完全一样的。GAIN：调整输出音量。
　　
　　 POWER：用于控制均衡处理的激活或关闭，也就是整个效果器的开关。
　　
　　 PEQ-2A的操作很容易，它虽然不像WAVES、Ultrafunk等品牌的均衡插件那样带有直观的均衡曲线图，并提供灵活的Q值设置，但是优秀的声音效果、简易的上手操作、完美的预制效果，都会让你很快的习惯并喜欢上它。
　　
　　 6.LimiterLM-2S限制器/母带处理

　　
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　　 LM-2S是一款非常好用的模拟电子管限制器。它具有直观的控制和精彩的声音，所以也非常适合于做MASTER处理的场合！它依然沿袭了BLUETUBES效果器一贯的仿真特色，用VU表来显示压限的幅度。LM-2S没有Threshold选项，而是用PEAKREDUCTION旋钮来调整对音频的峰值信号进行压缩的程度，这对很多朋友来说可能更直接方便-----我们在MASTER时做限制处理，通常就是为了将峰值部分压缩而提升整体的响度。
　　
　　 LM-2S除了包括限制器通常的功能外，另一个优势就是附带了一个5段的均衡器（右下角位置）。利用它，可以在做母带处理时对音频再进行细致的均衡处理，得到最想要的声音结果。
　　
　　 下面我们来看看LM-2S的具体使用：
　　
　　 GAINREDUCTIONVU表：显示被压缩声音信号的衰减电平。
　　
　　 MAKE-UPGAIN：进行输出电平的控制。也就是当我们把峰值压缩之后，用于提升整体响度。
　　
　　 ATTACK：限制器开始起作用的触发时间，以毫秒(ms)为单位。
　　
　　 RELEASE：限制器停止起作用的释放时间，以秒（s）为单位。
　　
　　 PEAKREDUCTION：如上面所说，用于控制限制器的阙值。这个值越大，则被压缩的信号越多。
　　
　　 EQUALIZER：5段均衡器，5段的频点分别是100Hz、600Hz、3KHz、8KHz、12KHz。
　　
　　 7.StereoImager立体声扩展

　　
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　　 立体声扩展是很多朋友喜欢使用的效果器，而StereoImager提供了细致准确的扩展性能。通过直观的图示调节，你可以灵活的调整每一轨立体声音频的范围。拓宽音乐作品的声场，准确的定位一些乐器的空间位置，都可以用到StereoImager。
　　
　　 StereoImager的操作很简单，我们来一起看看：
　　
　　 Input：调整输入信号的大小。
　　
　　 Mono---Stereo：调节信号的扩展范围，通过图示，推子从左到右越来越宽。当推子定位在0位置时，表示对信号未做扩展处理。在0左边表示缩窄，在0右边表示拉宽。
　　
　　 Output：调整输出信号的大小。
　　
　　 POWER：效果器的开关，控制激活或屏蔽状态。
　　
　　 以上骑士讲解了BLUETUBES中的7款效果器插件。其余的8款也都各具特色，比如Delay、ECHO、噪音门、相位调制等等，因为精力和时间关系，就不一一细述了。大家可以自己在实践中摸索，寻找属于自己的声音。
　　
　　 BLUETUBES的特点很鲜明，就是完全仿真模拟效果器，一般数字效果器上常见的花里胡哨的控制、液晶屏、曲线图等在它身上都见不到。这种复古的软件设计思路，或许在这个时代反而更迎合了爱好者的心理。我们在见过了各种眩目的操作界面，玩过了各种复杂的控制之后，可能却会更怀念那些朴实无华却一针见血的设备---------无论是软件还是硬件。
　　
　　 就好象某一天，当我从梦中无数缤纷华丽高深莫测的电子乐节拍里突然惊醒，才意识到自己最爱的，或许是10年前弹着木吉他清澈唱起的那首淡淡的民谣。